这位有着赤子之心的非科班出身导演,对于观众喜好有着非同寻常的敏锐,相较于其他科班出身的创作者而言,新海诚更加关注市面上的热点,也更倾向于往观众喜欢、关注的方向靠拢,这是他在商业上的优点;但在艺术性的拓展上,新海诚缺乏体系的支撑,他与投资方的关系比起其他导演而言要弱很多,这也使得他不敢大踏步跨出舒适区,只是在自己熟悉的结构中添加一点小创新,但整体而言依然是重复的。
这些信息都是基于左志国创作前期,花费了半年时间查询的资料,以及乡野调查。曾经受访的户外救援人员,更是为此参与到了影片的拍摄,成为了《荒原》的现场指导。
每名获奖者的成功都并非一蹴而就,而是付出艰辛的努力才获得这份荣光——
不仅气质发生了变化,体态也逐渐老迈,没有了当初的精气神,说话语气都大不如前,听着让人着急。
影片中唐志军有几次“失语”,一次是在火车上,他们一行人刚踏上旅途。他对着镜头想表达自己对宇宙的看法,却被轰隆的火车声盖过;一次是他想让孙一通替他向外星人问个自己一直未能解答的问题,关于人存在的意义,却因孙一通的话陷入沉思;最后一次是在一个典礼上,他要朗诵自己写给女儿的诗歌,却哽咽流泪。三次失语,代表这唐志军对这段求知之旅的三个阶段。
年初“破圈”的《中国奇谭》无疑是美影厂的一次有益尝试,上海电影股份有限公司副总经理、《中国奇谭》总制片人李早说,上海美术电影制片厂第一任厂长特伟曾提出过“探民族风格之路,敲喜剧样式之门”,在这个理念下,美影厂创造了很多世界上没有的片种,比如水墨动画。