而且这种“丑”的意义是缺失的，它用伪纪录片形式作为创新，镜头对准了乡土生活里最为不堪的场景：泥泞的道路，粗鄙的居住环境，装神弄鬼的大仙，和信口雌黄的村民，导演还原了乡村的一切，却唯独没有观点。

会上，陈旭光以“2022年中国电影地形图：产业与创作、工业与美学”为题做了《中国电影蓝皮书》年度主旨报告。他通过产业概貌、创作格局两大方面对2022年的中国电影进行了全方位的总结。

02

这种心力憔悴的感觉，恰恰是李尔王的翻版。

“火鹤”只是幌子，看懂闪官设计的这一切，揭开他才是陆风一家被害的仇人

草原儿女的热血与外地人的蜕变——