这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《长安三万里》以安史之乱为历史背景，回溯了文人高适与李白之间跌宕、精彩的人物关系与人生故事。作为给两个动画角色注入声音灵魂的配音演员，中年高适配音杨天翔和中年李白配音凌振赫也从人物的视角分享了个自己的观点：“为什么我们总是将唐朝称作盛唐，可能就是因为有了‘床前明月光’，有了‘添酒回灯重开宴’，有了‘与尔同销万古愁’，所以我们脑海中永远有这个最闪亮的朝代，唐朝也是华夏文明照耀世界的第一缕光明，感谢《长安三万里》带我们走过了这段追光之旅。”

他不仅有一副好嗓子，还有很好的演技。 这两年，他在年轻人主演的电视剧中频繁扮演配角。 这次饰演的角色是女主角晓归的父亲回到了远山。

据悉，目前金钟仁已经确定将会在5月11日正式入伍服兵役，除了服兵役的事情之外，他还在准备EXO组合的完整体回归，虽然入伍但也会参加组合的回归。

影片落幕，我们共同处在这个疯狂、荒谬、势不可挡的世界里。尽管有时我们会忘记这一点，但无条件的爱能帮助我们找回一直存在于内心的纽带。

视觉化呈现《将进酒》收获满堂彩 获赞“极致瑰丽”