热播剧《长月烬明》已经追到了第35集，真相大白后，男女主大方恋爱，女主还用修无情道吗？

贪财怕死，想讹一笔钱没想到把自己的命葬送了。

随着演出市场的复苏与回暖，五月天、周杰伦、张杰、梁静茹、刘若英、王源等人气歌手纷纷开启演唱会巡演，广大歌迷们热情高涨，演唱会更是一票难求，多场演唱会仅开票数秒，门票便被一抢而空。与此同时，抢票、退票、转票......与演唱会相关的话题也频频引发网友激烈讨论。截至发稿，“演唱会为啥都在闹退票”话题冲上热榜，阅读量高达1.9亿。

显然，这一版的服化道设计还是有欠稳妥，没有营造出一种让人回到殷商的身临其境感。

“有人问我，为什么要拍一个女性电影，你想想，当我们还在区分电影是不是’女性‘电影的时候，我们要做的仍然还有很多。”

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。